自分は客人なのだ。
期間限定の人間なのだ。
私は人を殺した。そのことが私の人生にこれほどのものをもたらすとは知らずに……。
死と悪をテーマに、現代の青年の心理を克明に描ききった衝撃の問題作。
***
「どうして人を殺しちゃいけないの?」とほざくガキどもに突きつけたい一冊です。
とのっけからものすごい紹介の仕方ですが、ここまで殺人を犯した者の抱えることになる
葛藤を描いた物語はほかにないと思うから。
人間(特に子供や若者)に何かよくないことをやめさせたければ、くどくどしく道徳を説くよりも
それが〝格好悪いもの〟であることを刷り込むのが一番、とはよく言うけれど、
本作を読むと本当に〝殺人〟という行為、そしてそれを犯した人間が、
いかに(言い方は悪いですが)マヌケで見てくれの悪いものであるかが嫌というほどわかる。
かっこいい殺人鬼なんてフィクションの世界のキャラだけ。
「いや、現実にもいるし」と言う人は、その〝英雄的殺人者〟の末路までちゃんと調べてから
言ってほしいと思う。彼らのほとんどは、大抵が誰も信じられなくなって精神に異常を来し、
そんな姿を周囲に嗤われながら屈辱と恐怖のうちに無様に死んでいくか、
法の手で惨めに裁かれている。いや、フィクションですら、〝デスノート〟のあの
夜神月の末路は悲惨なものだった。
私は決して「殺人反対!」などという考えの持ち主ではないですが(ミステリ書いてるぐらいだし)、
自分が人を殺すことは生涯誓ってないと思う。
マヌケなピエロになりたくないし。全国ネットで小学校時代の作文読まれたくないし。
何も知らない昔の同級生や近所のおばさんに無責任な自分の人間像語られたくないし。
知った風なコメンテーターたちにどうでもいい心理分析とかされたくないし。
本作にはそんな無様な殺人者の姿があまりにもリアルに書かれているので、
普通ならば忌むべき、恐れるべきであるはずの〝殺人を犯した人間〟が
滑稽に思えてきてむしろ吹き出したくなる。そんな殺人犯に対して催すのは、
恐怖ではなく生理的嫌悪感。
人を殺したいと心から思ったことのある人は、手にとって読んでみることをおすすめします。
でも正直。。。〝殺人を犯したくなる心理〟というものも同じぐらいリアルに描かれているので、
殺人者である主人公には嫌悪感と同時に共感もおぼえてしまうわけですが。。。
あまりにその描写が的を射ているので。。。
このままでは精神が死んでしまう、と思ったときに突発的な行動をとってそうなるのを無意識に
回避する、というのは私も経験があることだけに痛かった。
狂気めいた言動はときにそれをした本人を救う。そんなことで救われている自分が嫌で、
けれどそんな自分を文章を通して突きつけられているようで、まるで文章が鏡のようで、
読んでいてつらかった。
逆に本作を読んでも共感をおぼえず、心がうずかないのは、精神が健康な証拠だから
喜んでいいと思います。
繰り返しになりますが、他人か自分を殺したくなったら、その前に本作を読んでみてください。
自分の中で何かしら考えが変わるかもしれません(たぶんいいほうに。万が一悪いほうにいっても
責任は持てませんが。。。)。
ところで、作中に出てきた「何故自分は他人の子供の敵を討とうとしているのか」という疑問に対して
主人公が自ら打ち出したいくつかの答えのうち、ついに最後まで言及されなかった最後のひとつ。
それは結局何だったんだろう? 私なりに考えてみた答えはふたつ。
〝負のエネルギーを蓄えてもいずれそれは底を尽きる。そうなる前にまた補充したかった〟
〝殺人を犯す少年を自分の分身と捉え、自らを殺すつもりで殺したかった〟
このどちらかだと思うのですが、本当のところはどうなんでしょう?
本作を読んだほかの誰かと意見を突き合わせてみたいところです。
期間限定の人間なのだ。
私は人を殺した。そのことが私の人生にこれほどのものをもたらすとは知らずに……。
死と悪をテーマに、現代の青年の心理を克明に描ききった衝撃の問題作。
***
「どうして人を殺しちゃいけないの?」とほざくガキどもに突きつけたい一冊です。
とのっけからものすごい紹介の仕方ですが、ここまで殺人を犯した者の抱えることになる
葛藤を描いた物語はほかにないと思うから。
人間(特に子供や若者)に何かよくないことをやめさせたければ、くどくどしく道徳を説くよりも
それが〝格好悪いもの〟であることを刷り込むのが一番、とはよく言うけれど、
本作を読むと本当に〝殺人〟という行為、そしてそれを犯した人間が、
いかに(言い方は悪いですが)マヌケで見てくれの悪いものであるかが嫌というほどわかる。
かっこいい殺人鬼なんてフィクションの世界のキャラだけ。
「いや、現実にもいるし」と言う人は、その〝英雄的殺人者〟の末路までちゃんと調べてから
言ってほしいと思う。彼らのほとんどは、大抵が誰も信じられなくなって精神に異常を来し、
そんな姿を周囲に嗤われながら屈辱と恐怖のうちに無様に死んでいくか、
法の手で惨めに裁かれている。いや、フィクションですら、〝デスノート〟のあの
夜神月の末路は悲惨なものだった。
私は決して「殺人反対!」などという考えの持ち主ではないですが(ミステリ書いてるぐらいだし)、
自分が人を殺すことは生涯誓ってないと思う。
マヌケなピエロになりたくないし。全国ネットで小学校時代の作文読まれたくないし。
何も知らない昔の同級生や近所のおばさんに無責任な自分の人間像語られたくないし。
知った風なコメンテーターたちにどうでもいい心理分析とかされたくないし。
本作にはそんな無様な殺人者の姿があまりにもリアルに書かれているので、
普通ならば忌むべき、恐れるべきであるはずの〝殺人を犯した人間〟が
滑稽に思えてきてむしろ吹き出したくなる。そんな殺人犯に対して催すのは、
恐怖ではなく生理的嫌悪感。
人を殺したいと心から思ったことのある人は、手にとって読んでみることをおすすめします。
でも正直。。。〝殺人を犯したくなる心理〟というものも同じぐらいリアルに描かれているので、
殺人者である主人公には嫌悪感と同時に共感もおぼえてしまうわけですが。。。
あまりにその描写が的を射ているので。。。
このままでは精神が死んでしまう、と思ったときに突発的な行動をとってそうなるのを無意識に
回避する、というのは私も経験があることだけに痛かった。
狂気めいた言動はときにそれをした本人を救う。そんなことで救われている自分が嫌で、
けれどそんな自分を文章を通して突きつけられているようで、まるで文章が鏡のようで、
読んでいてつらかった。
逆に本作を読んでも共感をおぼえず、心がうずかないのは、精神が健康な証拠だから
喜んでいいと思います。
繰り返しになりますが、他人か自分を殺したくなったら、その前に本作を読んでみてください。
自分の中で何かしら考えが変わるかもしれません(たぶんいいほうに。万が一悪いほうにいっても
責任は持てませんが。。。)。
ところで、作中に出てきた「何故自分は他人の子供の敵を討とうとしているのか」という疑問に対して
主人公が自ら打ち出したいくつかの答えのうち、ついに最後まで言及されなかった最後のひとつ。
それは結局何だったんだろう? 私なりに考えてみた答えはふたつ。
〝負のエネルギーを蓄えてもいずれそれは底を尽きる。そうなる前にまた補充したかった〟
〝殺人を犯す少年を自分の分身と捉え、自らを殺すつもりで殺したかった〟
このどちらかだと思うのですが、本当のところはどうなんでしょう?
本作を読んだほかの誰かと意見を突き合わせてみたいところです。
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そして耳を澄まさずにいられない自分がいる。
医学的に脳死と診断されながら、月明かりの夜に限り、特殊な装置を使って
言葉を話すことのできる少女・葉月。
生きることも死ぬこともできない、残酷すぎる運命に囚われた彼女が望んだのは、
自らの臓器を、移植を必要としている人々に分け与えることだった――。
透明感あふれる筆致で生と死の狭間を描いた、ファンタジックな寓話ミステリ。
第二十二回横溝正史ミステリ大賞受賞作。
***
タイトルやあらすじだけ見るとすごくポエティック&ファンタジックな話に思えますが、
〝月の晩だけ覚醒する少女〟という設定を抜かせば実によくできた正統派ミステリです。
少女の口調が「~だわ」ではなく「~だろう?」と無機質なものであること、また、
彼女の臓器を運ぶ役目を果たすのが暗い過去と柵を背負った暴走族の少年であることからも、
本作が決してファンタジーなどではなくごく現実に根ざしたものだということがわかるはず。
むしろ終盤で、少女が臓器を他人に提供しようと決意するにいたった理由を彼女が語りだす
くだりでは、その〝理由〟があまりにリアルで叫びだしたくなるほどやるせないものだったので、
読んでいてうめき声が漏れてしまった。
そんな少女を含めた登場人物たちのリアルすぎる心理描写、そして〝ファンタジック・ミステリ〟
という本作のテーマをいい意味で裏切る、決して大げさでもなくお涙頂戴的でもないラストには
ミステリというよりむしろ純文学のにおいすら感じる。
七〇年代生まれで本作がデビュー作とは思えない確かな実力。読み終えるころには
すっかり初野氏のファンになってしまっていました。
ただ、やはり新人作家さんであるせいか、いくつかの瑕疵も見受けられましたが。
まず、少女〝葉月〟のキャラが弱い。脳死で病床に臥せっている人物に個性を求めるのも
おかしいかもしれないですが、もうちょっと主人公・すばるとの会話があってもよかったんじゃ
ないかと。すばるに魅力と存在感がありすぎるせいで、どうにもその陰に霞んじゃってるんだよな。
あまり描写がないほうが彼女という人間への想像が膨らむという人もいるのかもしれないけど、
その想像を膨らませる要素自体があまりに少なく、膨らませる途中でしぼんでしまう。
彼女はひどく魅力的な人物であることに相違ないので、その点はちょっと物足りなかった(というか
もったいなかった)。
そして葉月がすばるを運び屋に選んだ理由。弱すぎる。彼女と同性である私も首をひねらざるを
得なかった。
「え? どういうこと? そもそもなんで自分と同じ理由で受験に落ちたことが
わかるの? で、どうしてそれだけでそこまで好きになるの?」
と違和感ありあり。
そして葉月が臓器を提供する相手をすばるが彼の独断と偏見で選ぶという設定。これは
冷静にみるとずるい設定ですね。葉月とすばるが助けた人間の陰にどれだけ同じ病で
苦しみ絶望している人がいるかと思うと素直に感動しづらかった(特に私は『○○ちゃんを助けて』
的な募金活動があまり好きではない派なので。見知らぬ子供一人に募金するぐらいなら
その子を含め同じ病気に苦しむ人間たちが一刻も早く助かるようにその病気の研究施設に
お金を寄付する)。
最後に全体的な部分でいうと、構成力・文章力は非常にしっかりしているもののどこか
薄らぼやけた印象があるというか、絵はすごくうまいのに2B(もしくは4B)の鉛筆で書いている
みたいに輪郭が淡すぎる感じがした。強調すべきところが曖昧なままの部分が多い、みたいな。
そこが(上記のキャラの個性も含め)もっとくっきりと描き出されていたら本作は文句なしの
傑作になっていたんじゃないかな、と個人的には思う。
でも基本的にはかなり良質の物語。おすすめの一作です。
章と章の合い間に挿入される葉月とすばるの会話なんて鳥肌&号泣もの。
ちなみに本作が気に入った人は↓もおすすめ。基本コンセプトが似ているし
図書館で借りて読んだあとそれだけじゃ飽き足らず文庫を買ってしまったほどの名作です。
医学的に脳死と診断されながら、月明かりの夜に限り、特殊な装置を使って
言葉を話すことのできる少女・葉月。
生きることも死ぬこともできない、残酷すぎる運命に囚われた彼女が望んだのは、
自らの臓器を、移植を必要としている人々に分け与えることだった――。
透明感あふれる筆致で生と死の狭間を描いた、ファンタジックな寓話ミステリ。
第二十二回横溝正史ミステリ大賞受賞作。
***
タイトルやあらすじだけ見るとすごくポエティック&ファンタジックな話に思えますが、
〝月の晩だけ覚醒する少女〟という設定を抜かせば実によくできた正統派ミステリです。
少女の口調が「~だわ」ではなく「~だろう?」と無機質なものであること、また、
彼女の臓器を運ぶ役目を果たすのが暗い過去と柵を背負った暴走族の少年であることからも、
本作が決してファンタジーなどではなくごく現実に根ざしたものだということがわかるはず。
むしろ終盤で、少女が臓器を他人に提供しようと決意するにいたった理由を彼女が語りだす
くだりでは、その〝理由〟があまりにリアルで叫びだしたくなるほどやるせないものだったので、
読んでいてうめき声が漏れてしまった。
そんな少女を含めた登場人物たちのリアルすぎる心理描写、そして〝ファンタジック・ミステリ〟
という本作のテーマをいい意味で裏切る、決して大げさでもなくお涙頂戴的でもないラストには
ミステリというよりむしろ純文学のにおいすら感じる。
七〇年代生まれで本作がデビュー作とは思えない確かな実力。読み終えるころには
すっかり初野氏のファンになってしまっていました。
ただ、やはり新人作家さんであるせいか、いくつかの瑕疵も見受けられましたが。
まず、少女〝葉月〟のキャラが弱い。脳死で病床に臥せっている人物に個性を求めるのも
おかしいかもしれないですが、もうちょっと主人公・すばるとの会話があってもよかったんじゃ
ないかと。すばるに魅力と存在感がありすぎるせいで、どうにもその陰に霞んじゃってるんだよな。
あまり描写がないほうが彼女という人間への想像が膨らむという人もいるのかもしれないけど、
その想像を膨らませる要素自体があまりに少なく、膨らませる途中でしぼんでしまう。
彼女はひどく魅力的な人物であることに相違ないので、その点はちょっと物足りなかった(というか
もったいなかった)。
そして葉月がすばるを運び屋に選んだ理由。弱すぎる。彼女と同性である私も首をひねらざるを
得なかった。
「え? どういうこと? そもそもなんで自分と同じ理由で受験に落ちたことが
わかるの? で、どうしてそれだけでそこまで好きになるの?」
と違和感ありあり。
そして葉月が臓器を提供する相手をすばるが彼の独断と偏見で選ぶという設定。これは
冷静にみるとずるい設定ですね。葉月とすばるが助けた人間の陰にどれだけ同じ病で
苦しみ絶望している人がいるかと思うと素直に感動しづらかった(特に私は『○○ちゃんを助けて』
的な募金活動があまり好きではない派なので。見知らぬ子供一人に募金するぐらいなら
その子を含め同じ病気に苦しむ人間たちが一刻も早く助かるようにその病気の研究施設に
お金を寄付する)。
最後に全体的な部分でいうと、構成力・文章力は非常にしっかりしているもののどこか
薄らぼやけた印象があるというか、絵はすごくうまいのに2B(もしくは4B)の鉛筆で書いている
みたいに輪郭が淡すぎる感じがした。強調すべきところが曖昧なままの部分が多い、みたいな。
そこが(上記のキャラの個性も含め)もっとくっきりと描き出されていたら本作は文句なしの
傑作になっていたんじゃないかな、と個人的には思う。
でも基本的にはかなり良質の物語。おすすめの一作です。
章と章の合い間に挿入される葉月とすばるの会話なんて鳥肌&号泣もの。
ちなみに本作が気に入った人は↓もおすすめ。基本コンセプトが似ているし
図書館で借りて読んだあとそれだけじゃ飽き足らず文庫を買ってしまったほどの名作です。
げに、人間ってのは怖いもんだ。
隆の住む麹町の住人は、非常時に臍の「結節器」で他人と繋って巨大生物と化し、
外敵から町を守る。その行為に、隆は快感を覚えるようになり…。
エロスとバイオレンスに満ちたパラレルワールドへ誘う、全9篇の短篇集。
★収録作品★
むかでろりん
鬼を撃つ
MEET IS MURDER
ピノコな愛
八つ裂けな妻
肝だめ死
もうどうにもとまらない
子供は窓から投げ捨てよ
トワイライト・ゾーンビ
***
遠藤氏の著作を読むのはデビュー作〝姉飼〟以来。
以前たまたま雑誌で読んだ〝肝だめ死〟があまりに面白かったため、
同作が収録されている本著を手に取った次第なのですが。。。
何じゃこりゃ?
と読みながら自分の首が傾いていくのを感じた。
シュール。もうほんとあまりにもシュール。
いや別にシュールでもいいんです、大好きですよ絵画でもマンガでもシュールな芸術は基本的に。
ただあくまで、そのシュールさの中に何かしらの面白みorテーマが読み取れるならっていうのが
前提だけど。本作収録の短編にはほとんどそれがない。シュールというか荒唐無稽。
読み終えたあと「え? 何だったの? 作者は何が言いたかったの?」と首90°ぐらい傾いた。
何だか著者が見た夢をそのまま書き連ねた〝夢日記〟でも読まされているような感じがした。
正直、奇を衒えばいいってものじゃないと思う。
まあ全部が全部そうというわけじゃないんですが。
上に書いたとおり、〝肝だめ死〟は物語としても面白くてテーマにも深みがあるので
読んでいてうならされたし。
ただやっぱり〝お話〟として一話一話を見ていくとどうにも不完全感が拭えない。
〝MEET IS MURDER〟や〝トワイライト・ゾーンビ〟のオチはありがちすぎて正直冷めたし、
〝八つ裂けな妻〟のラストは〝犬夜叉(高橋留美子著)〟に出てきたある敵キャラを
彷彿とさせるし(パクリ? とすら思った)、
〝もうどうにもとまらない〟は舞城王太郎氏の著作とイメージがかぶりまくっていて
いっそ彼に書いてほしいぐらいだったし)。
むしろ本作はそれぞれの話に挿入されている小ネタのほうが面白いんだよな。
〝MEET IS MURDER〟の芥川賞ネタには爆笑したし、
〝ピノコな愛〟の〝カラフルふるふるキャンディー〟は描写が魅力的すぎて
かなり食べてみたいし(笑)。
ただ、言語学を研究している遠藤氏の割りには今回文章を形作る言葉選びに新鮮味がなく、
特に若者の描写が圧倒的にヘタで(十代の女の子が登場する話では
彼女の口調があまりにオバンくさいので途中まで十代と気づかなかった)
どうしたの? と心配になってしまった。
言葉遊びが空回りしているというかくどくて上滑りしているというか。。。
デビュー作の作文センスが絶妙だっただけに肩透かしを食らった気分。
むしろ無理に言葉遊びをするより先に、最終話の男の子が〝タケウチタケユキ〟って
無茶苦茶ゴロ悪いネーミングなのをどうにかしてやってくれよ、と心の中で突っ込む始末。
全体的になんだかなあ。。。という印象の作品でした(〝肝だめ死〟を除く)。
遠藤氏と平山夢明氏は作風が少し似てますが、レベル的には平山氏のほうが高い気が
自分的にはする。
次回作に期待します。
隆の住む麹町の住人は、非常時に臍の「結節器」で他人と繋って巨大生物と化し、
外敵から町を守る。その行為に、隆は快感を覚えるようになり…。
エロスとバイオレンスに満ちたパラレルワールドへ誘う、全9篇の短篇集。
★収録作品★
むかでろりん
鬼を撃つ
MEET IS MURDER
ピノコな愛
八つ裂けな妻
肝だめ死
もうどうにもとまらない
子供は窓から投げ捨てよ
トワイライト・ゾーンビ
***
遠藤氏の著作を読むのはデビュー作〝姉飼〟以来。
以前たまたま雑誌で読んだ〝肝だめ死〟があまりに面白かったため、
同作が収録されている本著を手に取った次第なのですが。。。
何じゃこりゃ?
と読みながら自分の首が傾いていくのを感じた。
シュール。もうほんとあまりにもシュール。
いや別にシュールでもいいんです、大好きですよ絵画でもマンガでもシュールな芸術は基本的に。
ただあくまで、そのシュールさの中に何かしらの面白みorテーマが読み取れるならっていうのが
前提だけど。本作収録の短編にはほとんどそれがない。シュールというか荒唐無稽。
読み終えたあと「え? 何だったの? 作者は何が言いたかったの?」と首90°ぐらい傾いた。
何だか著者が見た夢をそのまま書き連ねた〝夢日記〟でも読まされているような感じがした。
正直、奇を衒えばいいってものじゃないと思う。
まあ全部が全部そうというわけじゃないんですが。
上に書いたとおり、〝肝だめ死〟は物語としても面白くてテーマにも深みがあるので
読んでいてうならされたし。
ただやっぱり〝お話〟として一話一話を見ていくとどうにも不完全感が拭えない。
〝MEET IS MURDER〟や〝トワイライト・ゾーンビ〟のオチはありがちすぎて正直冷めたし、
〝八つ裂けな妻〟のラストは〝犬夜叉(高橋留美子著)〟に出てきたある敵キャラを
彷彿とさせるし(パクリ? とすら思った)、
〝もうどうにもとまらない〟は舞城王太郎氏の著作とイメージがかぶりまくっていて
いっそ彼に書いてほしいぐらいだったし)。
むしろ本作はそれぞれの話に挿入されている小ネタのほうが面白いんだよな。
〝MEET IS MURDER〟の芥川賞ネタには爆笑したし、
〝ピノコな愛〟の〝カラフルふるふるキャンディー〟は描写が魅力的すぎて
かなり食べてみたいし(笑)。
ただ、言語学を研究している遠藤氏の割りには今回文章を形作る言葉選びに新鮮味がなく、
特に若者の描写が圧倒的にヘタで(十代の女の子が登場する話では
彼女の口調があまりにオバンくさいので途中まで十代と気づかなかった)
どうしたの? と心配になってしまった。
言葉遊びが空回りしているというかくどくて上滑りしているというか。。。
デビュー作の作文センスが絶妙だっただけに肩透かしを食らった気分。
むしろ無理に言葉遊びをするより先に、最終話の男の子が〝タケウチタケユキ〟って
無茶苦茶ゴロ悪いネーミングなのをどうにかしてやってくれよ、と心の中で突っ込む始末。
全体的になんだかなあ。。。という印象の作品でした(〝肝だめ死〟を除く)。
遠藤氏と平山夢明氏は作風が少し似てますが、レベル的には平山氏のほうが高い気が
自分的にはする。
次回作に期待します。
どうしてここにいるのかなんて、わからない。
ある日、ビルの屋上で出会った望月景と中川清香。
ある晩、廃工場で出会った椎名純紀と久我誠司。
大人たちから逃れるには「死」しかないと追いつめられ、さまよっていた若い男女に訪れた偶然。
ふたつの出会いがひとつにつながった時、「奇跡」が起きた――。
日本ホラー小説大賞短編賞受賞作家が放つ渾身の書き下ろし小説。
「死ねば、安らぎが手に入ると思った」望月景
「あたしには、あんたが必要なんだ」中川清香
「世界に適応できない者は死んでいく」椎名純紀
「おれはきみを助けたい」久我誠司
絶望の果てに紡ぎ出された、「魂の再生」の物語。
***
沙藤一樹氏は、デビュー作〝D-ブリッジ・テープ〟を読んだときから
「危うい才能の人だな。。。」と思わせられる作家だった。
どんどん進化していくか逆にまったく書けなくなるか、そのどちらかしか道を持たない種類の
物書きだな、と。
正直本作を読み始めたときは、「ああ、後者にいってしまった」とがっかりした。
かちかちした冗長で読みづらい情景描写。
昼ドラや携帯小説並みの陳腐なストーリー展開(妊娠・虐待・精神病etc.、ペラい要素てんこもり)。
この世で自分が一番不幸だと思い、自分に親切にしてくれる人に当り散らす、それでいて
見放されることを過剰に恐れ次の瞬間には泣きついて相手を必死に懐柔しようとする
境界例かと疑いたくなるぐらいにどうしようもないメンヘル女とメンヘル男のW主人公。
挙げ句著者の前著〝X雨〟だけで勘弁してほしかったのにまたしてものやおい描写。
もうほんとどこかの素人がネットにアップしてる自己陶酔系自作小説を読まされているようで
何度本を閉じてしまおうと思ったことか。ていうかこれが沙藤氏の著書じゃなかったら本気で
速攻投げてた。
第二章〝工場〟の少年が煩っている精神疾患は解離性同一性障害とも統合失調症とも
つかない珍妙なものでリアリティに欠けたし(元から非現実的な世界設定ならそれでも
眼をつぶれたのですが、今回は著者にしては珍しく現実に根ざした物語だったので
なおさらそのフィクションくささが気になって仕方なかった)。
もうほんと物語が終わるギリギリの段まで、時間を無駄にしてしまったという後悔しか
なかったのですが、途中で
いろんなボクたちの死の上に、ぼくは立っている。
これまでのように身代わりになってくれるボクは、もういない。
という一文に、単に多重人格のことを言っているのではない、すべての人間に共通する
暗喩的なものを読み取ってから、おっと思い初めて真剣に読み始めた。
その最中「どうしておまえが赤ちゃんのこと知ってんだよ。伏線張っとけよ作者。構成力ねえよ」
と突っ込みたくなる箇所があったものの(意味は読めばわかります)。。。
。。。泣いてしまいました。
最終章〝新宿〟で。
映画や翻訳もの小説とかに多いけど、本作読了後にも
「あー、このラスト3ページを読むためにここまで我慢して読み進めてきたんだな自分は」
と思った。終わりよければすべてよし、だなほんと。
この最終章がメンヘル男女二人だけの描写で終わってたらやはり投げ捨てていたと思いますが、
そこに登場するさらなる二人の登場人物、彼らの存在にこの物語のテーマがすべて
凝縮されていて、本作に深みと心地よい暖かさをもたらしている。
読んでよかったと思いました。
その境地にたどり着くまでがいささか(大いに?)苦痛でしたが。
忍耐力がある人にはおすすめの小説です。
それにしても沙藤氏、最近とんと新作書かないな。
どうしたんだろ。ちょっと心配&残念ですが、まあ気長に待つとします。
ていうか沙藤氏もだけど。。。本作の悲しいぐらいに優しくて強い登場人物、
清香と誠司のその後も非常に気になるところ。彼らはあれからどうなったんだろうか。
優しすぎる人は切ない。だから二人とも幸せになっていてほしい、心からそう願ってやまない。
蛇足:
本作を読んでいる間中、映画〝自虐の詩〟のテーマ曲〝ALL IN ALL〟が
ずっと頭の中に流れていた。
あの映画も心に傷を負った報われない男と女の恋物語だったせいかな。。。
たぶん聴きながら読むと感動が三割増しぐらいになると思うので(そして普通に名曲なので)
BGMに是非どうぞ。
(試聴はこちら)
ある日、ビルの屋上で出会った望月景と中川清香。
ある晩、廃工場で出会った椎名純紀と久我誠司。
大人たちから逃れるには「死」しかないと追いつめられ、さまよっていた若い男女に訪れた偶然。
ふたつの出会いがひとつにつながった時、「奇跡」が起きた――。
日本ホラー小説大賞短編賞受賞作家が放つ渾身の書き下ろし小説。
「死ねば、安らぎが手に入ると思った」望月景
「あたしには、あんたが必要なんだ」中川清香
「世界に適応できない者は死んでいく」椎名純紀
「おれはきみを助けたい」久我誠司
絶望の果てに紡ぎ出された、「魂の再生」の物語。
***
沙藤一樹氏は、デビュー作〝D-ブリッジ・テープ〟を読んだときから
「危うい才能の人だな。。。」と思わせられる作家だった。
どんどん進化していくか逆にまったく書けなくなるか、そのどちらかしか道を持たない種類の
物書きだな、と。
正直本作を読み始めたときは、「ああ、後者にいってしまった」とがっかりした。
かちかちした冗長で読みづらい情景描写。
昼ドラや携帯小説並みの陳腐なストーリー展開(妊娠・虐待・精神病etc.、ペラい要素てんこもり)。
この世で自分が一番不幸だと思い、自分に親切にしてくれる人に当り散らす、それでいて
見放されることを過剰に恐れ次の瞬間には泣きついて相手を必死に懐柔しようとする
境界例かと疑いたくなるぐらいにどうしようもないメンヘル女とメンヘル男のW主人公。
挙げ句著者の前著〝X雨〟だけで勘弁してほしかったのにまたしてものやおい描写。
もうほんとどこかの素人がネットにアップしてる自己陶酔系自作小説を読まされているようで
何度本を閉じてしまおうと思ったことか。ていうかこれが沙藤氏の著書じゃなかったら本気で
速攻投げてた。
第二章〝工場〟の少年が煩っている精神疾患は解離性同一性障害とも統合失調症とも
つかない珍妙なものでリアリティに欠けたし(元から非現実的な世界設定ならそれでも
眼をつぶれたのですが、今回は著者にしては珍しく現実に根ざした物語だったので
なおさらそのフィクションくささが気になって仕方なかった)。
もうほんと物語が終わるギリギリの段まで、時間を無駄にしてしまったという後悔しか
なかったのですが、途中で
いろんなボクたちの死の上に、ぼくは立っている。
これまでのように身代わりになってくれるボクは、もういない。
という一文に、単に多重人格のことを言っているのではない、すべての人間に共通する
暗喩的なものを読み取ってから、おっと思い初めて真剣に読み始めた。
その最中「どうしておまえが赤ちゃんのこと知ってんだよ。伏線張っとけよ作者。構成力ねえよ」
と突っ込みたくなる箇所があったものの(意味は読めばわかります)。。。
。。。泣いてしまいました。
最終章〝新宿〟で。
映画や翻訳もの小説とかに多いけど、本作読了後にも
「あー、このラスト3ページを読むためにここまで我慢して読み進めてきたんだな自分は」
と思った。終わりよければすべてよし、だなほんと。
この最終章がメンヘル男女二人だけの描写で終わってたらやはり投げ捨てていたと思いますが、
そこに登場するさらなる二人の登場人物、彼らの存在にこの物語のテーマがすべて
凝縮されていて、本作に深みと心地よい暖かさをもたらしている。
読んでよかったと思いました。
その境地にたどり着くまでがいささか(大いに?)苦痛でしたが。
忍耐力がある人にはおすすめの小説です。
それにしても沙藤氏、最近とんと新作書かないな。
どうしたんだろ。ちょっと心配&残念ですが、まあ気長に待つとします。
ていうか沙藤氏もだけど。。。本作の悲しいぐらいに優しくて強い登場人物、
清香と誠司のその後も非常に気になるところ。彼らはあれからどうなったんだろうか。
優しすぎる人は切ない。だから二人とも幸せになっていてほしい、心からそう願ってやまない。
蛇足:
本作を読んでいる間中、映画〝自虐の詩〟のテーマ曲〝ALL IN ALL〟が
ずっと頭の中に流れていた。
あの映画も心に傷を負った報われない男と女の恋物語だったせいかな。。。
たぶん聴きながら読むと感動が三割増しぐらいになると思うので(そして普通に名曲なので)
BGMに是非どうぞ。
(試聴はこちら)
「閉めるより開けることの方が遥かに勇気が必要なんだよ」
京都某所の古めかしい洋館・戸梶邸で、資産家が刺殺された…。
柵(しがらみ)もあってしぶしぶ依頼を引き受けた名探偵・木更津悠也を待ち受けていたのは、
ひと癖もふた癖もある関係者たちの鉄壁のアリバイ。
四角く切り取られた犯行現場のカーテンが意味するものは?
一同を集めて事件の真相を看破しようとする木更津だが…。(「白幽霊」)。
京都の街に出没する白い幽霊に導かれるように事件は起こる。
本格推理の極北4編。
★収録作品★
白幽霊
禁区
交換殺人
時間外返却
***
〝翼ある闇〟で木更津&香月コンビのことは知っていたので、本作では
「ふーん、やっぱ結婚したんだ」と何とも微笑ましい気持ちになってしまった。
なんて前置きはいいとして。。。
麻耶さん文章読みやすくなったなあー!(失礼だけど初期作品は文章のあまりの
過剰装飾っぷりに読んでいて死にそうだったので。〝夏と冬の奏鳴曲〟は
そのとき体調が悪かったせいもあるけど序盤で投げたし)
短編集のせいかな?
木更津悠也は、死ぬほどむかつく麻耶作品の探偵たちの中では異彩を放つ
好印象の探偵なので(〝メルカトルと美袋のための殺人〟は、探偵のあまりのクソぶりに
体調が悪いわけでもないのに途中で投げ捨てた)すごく好き。〝翼ある闇〟のときのように
あやとりをしてくれなかったのは少し残念だったけど(笑)、四編すべて楽しく読めた。
ただ、著者が重要なキーを出すタイミングが後出しジャンケン気味で少しアンフェアだったり、
四編すべてに〝幽霊〟という非現実的な要素が絡んでいるせいで
真相や犯人の動機にもいまいちリアリティがなかったり(いるかいないかもわからない
幽霊のために人間がここまでなるかー? とどうしても訝ってしまう)、
〝禁区〟のラストで木更津が自信あり気に「これが最善の方法だった」と語っていることが
「いや、まだ十代の子にあんなやり方したらリアルに脳裏に焼きついてトラウマになるだろ」と
突っ込みたくなるようなものだったり、
〝時間外返却〟では、ビデオテープのすり替えはそんな簡単にはできないよ、
だってラベルは背中と表面、それ以外にも番号シールがテープとパッケージに貼ってあるし
剥がしたら絶対その痕跡残るし、と元ビデオ店店員としてこれまた突っ込みたくなったり、と
小さな瑕疵は幾つかあるのですが。まあ気にしなきゃ気にならない程度のことなので
深く考えずに読めば十分に面白いです(私は自分がミステリを書いているので
どうしても重箱の隅をつつく読書になってしまいがち)。
個人的に一番面白かったのは〝禁区〟かな。
登場人物たちの心理描写が巧みでタイトルもうまく内容に絡んでいておっと思わされた。
それにしても、ワトソン役の香月は本作中でやたら木更津を褒め称えるので
身内びいきというか自画自賛的な感じがしてなんかイライラさせられますが(島田荘司氏の
御手洗潔シリーズのように、探偵の天才性を何度目の当たりにしても気づかないワトソン役も
それはそれでイラつきますが)、読み進めるうちに
「そういうあんたも木更津の才能を巧みにコントロールして
事件解決に向けて誘導する力があるんじゃん」
と気づかされ、やはり名コンビなのだなとにやりとさせられます。
たぶん著者もそれが狙いなんだろうな。
それにしても(again)、どうして麻耶作品の探偵はやたら金持ちが多いんだ?
これだけはどうしても鼻につく(まあ、金持ち探偵なんてほかの作家の著作にも少なからず
いますが。。。)。
まあなんだかんだでおすすめです。
でもやっぱりまずは最初に〝翼ある闇〟を読んでほしいところ。
京都某所の古めかしい洋館・戸梶邸で、資産家が刺殺された…。
柵(しがらみ)もあってしぶしぶ依頼を引き受けた名探偵・木更津悠也を待ち受けていたのは、
ひと癖もふた癖もある関係者たちの鉄壁のアリバイ。
四角く切り取られた犯行現場のカーテンが意味するものは?
一同を集めて事件の真相を看破しようとする木更津だが…。(「白幽霊」)。
京都の街に出没する白い幽霊に導かれるように事件は起こる。
本格推理の極北4編。
★収録作品★
白幽霊
禁区
交換殺人
時間外返却
***
〝翼ある闇〟で木更津&香月コンビのことは知っていたので、本作では
「ふーん、やっぱ結婚したんだ」と何とも微笑ましい気持ちになってしまった。
なんて前置きはいいとして。。。
麻耶さん文章読みやすくなったなあー!(失礼だけど初期作品は文章のあまりの
過剰装飾っぷりに読んでいて死にそうだったので。〝夏と冬の奏鳴曲〟は
そのとき体調が悪かったせいもあるけど序盤で投げたし)
短編集のせいかな?
木更津悠也は、死ぬほどむかつく麻耶作品の探偵たちの中では異彩を放つ
好印象の探偵なので(〝メルカトルと美袋のための殺人〟は、探偵のあまりのクソぶりに
体調が悪いわけでもないのに途中で投げ捨てた)すごく好き。〝翼ある闇〟のときのように
あやとりをしてくれなかったのは少し残念だったけど(笑)、四編すべて楽しく読めた。
ただ、著者が重要なキーを出すタイミングが後出しジャンケン気味で少しアンフェアだったり、
四編すべてに〝幽霊〟という非現実的な要素が絡んでいるせいで
真相や犯人の動機にもいまいちリアリティがなかったり(いるかいないかもわからない
幽霊のために人間がここまでなるかー? とどうしても訝ってしまう)、
〝禁区〟のラストで木更津が自信あり気に「これが最善の方法だった」と語っていることが
「いや、まだ十代の子にあんなやり方したらリアルに脳裏に焼きついてトラウマになるだろ」と
突っ込みたくなるようなものだったり、
〝時間外返却〟では、ビデオテープのすり替えはそんな簡単にはできないよ、
だってラベルは背中と表面、それ以外にも番号シールがテープとパッケージに貼ってあるし
剥がしたら絶対その痕跡残るし、と元ビデオ店店員としてこれまた突っ込みたくなったり、と
小さな瑕疵は幾つかあるのですが。まあ気にしなきゃ気にならない程度のことなので
深く考えずに読めば十分に面白いです(私は自分がミステリを書いているので
どうしても重箱の隅をつつく読書になってしまいがち)。
個人的に一番面白かったのは〝禁区〟かな。
登場人物たちの心理描写が巧みでタイトルもうまく内容に絡んでいておっと思わされた。
それにしても、ワトソン役の香月は本作中でやたら木更津を褒め称えるので
身内びいきというか自画自賛的な感じがしてなんかイライラさせられますが(島田荘司氏の
御手洗潔シリーズのように、探偵の天才性を何度目の当たりにしても気づかないワトソン役も
それはそれでイラつきますが)、読み進めるうちに
「そういうあんたも木更津の才能を巧みにコントロールして
事件解決に向けて誘導する力があるんじゃん」
と気づかされ、やはり名コンビなのだなとにやりとさせられます。
たぶん著者もそれが狙いなんだろうな。
それにしても(again)、どうして麻耶作品の探偵はやたら金持ちが多いんだ?
これだけはどうしても鼻につく(まあ、金持ち探偵なんてほかの作家の著作にも少なからず
いますが。。。)。
まあなんだかんだでおすすめです。
でもやっぱりまずは最初に〝翼ある闇〟を読んでほしいところ。
この扉は開けない。
野球賭博絡みのトラブルがもとで失踪した父親から少年のもとに葉書が届いた。
そこには「野球をやっているか。野球をやれ」と書かれていた。
父親の願いを適えるべきか、野球を嫌悪する母親に従うべきか。
おりしも1986年の日本シリーズ、3連敗から4連勝という奇跡が起こった。
野球をやれば父親が帰ってくるかもしれない。憧れの同級生と一緒に
芝居に打ち込む少年の心は揺れる。
少年にも奇跡は起こるのか。
三島由紀夫賞、川端康成賞をダブル受賞した俊英の最新作。
***
宇多田ヒカルが成功した理由には、持って生まれた才能に加え
幼いころから音楽教育を受けていてミュージシャンとしての基盤が出来ていたこと、
R&Bブームの波に絶妙のタイミングで乗れたこと、
等があるけど最たる理由はその〝神秘性〟、なかなか人前に姿を現さない
その売り出し方のうまさにあったと思う。
母親が著名な歌手であることもその神秘性に拍車をかけた。
と、いきなり何を言い出すのかとお思いでしょうが、本作を読んで一番に思ったのが
その〝神秘性が人を神にする〟ということだから。
扉一枚を隔てて、姿を見せないまま息子の香折に彼の出生ルーツを滔々と語る父親。
扉一枚越し、というこのやり方は〝父〟という所帯くさい、鬱陶しいほどに身近な存在を
いい意味で息子から見て高みに置くことに成功してるんじゃないかと思う。
そのことで息子にとっての父親は神秘性を増し、素直に耳を傾けようとも思える。
ただ、このお父さんが唯一失敗してしまっているのは、傷心の息子を励ましながらも
時おりその目的を忘れて自らのノロケ等の自己中心的な話題に脱線してしまうことが
多々あること。
相手への励ましの中に自分の幸せを混ぜ込んで語ってしまう、相手がそれに傷つくとも
知らずに――そういった悪意なき悪意は私も友人からこれまでさんざん食らわされて
きたので(そしてきっと自分も気づかないうちに食らわしてきていると思うので)、
「おい親父余計な話はするなよ」と突っ込むこと少なからずでしたが、やっぱりそれが
人間の不完全さなんだよなー、と改めて思ってしまった。
でもなんだかんだで終盤、己に流れる祖父の血に怯える息子に
話の流れを絶妙にコントロールすることで
「おまえには母さんや祖母の血がより多く受け継がれている、
祖父の血も直結じゃなく自分を経由したものだ、だから何も心配することはない」
と信じさせることに成功した(はずである)父親は、やっぱり息子を心から
想っていたのだろうとも思う。
そしてこの父親の母(つまり香折の祖母)は、要らないことまで言ってしまう彼とは逆に
言うべきことを彼にはっきりと伝えられないまま長い時間を費やしてしまった。
伝えるべきことのみを過不足なく相手に伝える、それはやっぱりひどく難しいことなんだな。
何にせよ、この〝神秘性を増した父親〟の説得に従って、香折には今後も
野球を続けていってほしいと思う(名前が同じなだけにどうも応援したくなる。。。って
私事ですいません)。
それにしても。。。人というのはきつい現実に直面した際、自分で自分の中に
何かしらの革命を起こすことでしかその現実を乗り越えられないんだなあ。
〝祖父〟は長年飼育していた家畜の命を奪うことで、
〝父親〟は惚れた相手を神聖視し過剰に恋愛にのめり込むことで、
自らの内部に革命を起こし、眼に映る世界を変え、つらい人生を歩いていくことができた。
たとえそれが歪な歩みだったとしても、立ち止まることなく生きてこられた。
そのことが果たして本人たちにとっていいことだったのかどうかはわからないけれど、
マンガやドラマのヒーローでもない限り真っ向から現実に立ち向かう必要なんてないと思うし、
考えうる限り最良の〝強い〟生き方だったんじゃないかと思う。
香折も今後そういった〝現実からほどよく眼を逸らすための何か〟を見つけて、
でも野球の道だけは踏み外すことなく、自らの道を歩んでいってほしい。
ところで著者の田中氏、デビュー作〝冷たい水の羊〟に比べて
会話文がめちゃくちゃ達者になっていたので驚いた。
やっぱりデビューしてからいろいろな人に会う機会が多いからかな、とか
余計な詮索をしてみたり(余談ですが彼は10年以上引きこもりをしていた模様)。
そのぶん、直接的な描写はないのになぜか妙に色気のある恋愛描写は若干
鳴りを潜めてしまってましたが。まあ今回は氏がそこに主軸を置いていないだけかな。
でもやっぱりその表現力は秀逸で、描写のひとつひとつに背筋がゾクっとなりましたが。
特に好きなのが父親が香折に言うこの台詞。
「楽にならなくてもお前はきっと大丈夫だ」。
お前は強い、なんて言葉よりよっぽど言われた者を力づける言葉だ。
陳腐な感想ですが、芸能人や恋愛や仕事にやたらのめり込む人の気持ちが
ちょっとわかった気がしました。
それ自体が純粋に好きだということは大前提としてあるのでしょうが、やはり皆
何かに幻惑されることで現実をソフトフォーカスで見られるようにしたいんでしょう。
(作家や音楽家等の芸術家は凝視しすぎてたいてい自分で自分の命を絶つしな。。。)
生きるために。
〝神秘性〟――端的に言えば自分にとっての〝神〟を求める行為は
ある意味何より重要な人間の本能なのかもしれない。
〝祖父〟は他者(家畜)の命を奪い自らが神になった。
〝父親〟は恋した相手を自分の中で女神として位置づけた。
〝息子〟――香折は今後どうなるだろうか。彼はどんな〝神〟に出会うだろう?
おすすめです。
野球賭博絡みのトラブルがもとで失踪した父親から少年のもとに葉書が届いた。
そこには「野球をやっているか。野球をやれ」と書かれていた。
父親の願いを適えるべきか、野球を嫌悪する母親に従うべきか。
おりしも1986年の日本シリーズ、3連敗から4連勝という奇跡が起こった。
野球をやれば父親が帰ってくるかもしれない。憧れの同級生と一緒に
芝居に打ち込む少年の心は揺れる。
少年にも奇跡は起こるのか。
三島由紀夫賞、川端康成賞をダブル受賞した俊英の最新作。
***
宇多田ヒカルが成功した理由には、持って生まれた才能に加え
幼いころから音楽教育を受けていてミュージシャンとしての基盤が出来ていたこと、
R&Bブームの波に絶妙のタイミングで乗れたこと、
等があるけど最たる理由はその〝神秘性〟、なかなか人前に姿を現さない
その売り出し方のうまさにあったと思う。
母親が著名な歌手であることもその神秘性に拍車をかけた。
と、いきなり何を言い出すのかとお思いでしょうが、本作を読んで一番に思ったのが
その〝神秘性が人を神にする〟ということだから。
扉一枚を隔てて、姿を見せないまま息子の香折に彼の出生ルーツを滔々と語る父親。
扉一枚越し、というこのやり方は〝父〟という所帯くさい、鬱陶しいほどに身近な存在を
いい意味で息子から見て高みに置くことに成功してるんじゃないかと思う。
そのことで息子にとっての父親は神秘性を増し、素直に耳を傾けようとも思える。
ただ、このお父さんが唯一失敗してしまっているのは、傷心の息子を励ましながらも
時おりその目的を忘れて自らのノロケ等の自己中心的な話題に脱線してしまうことが
多々あること。
相手への励ましの中に自分の幸せを混ぜ込んで語ってしまう、相手がそれに傷つくとも
知らずに――そういった悪意なき悪意は私も友人からこれまでさんざん食らわされて
きたので(そしてきっと自分も気づかないうちに食らわしてきていると思うので)、
「おい親父余計な話はするなよ」と突っ込むこと少なからずでしたが、やっぱりそれが
人間の不完全さなんだよなー、と改めて思ってしまった。
でもなんだかんだで終盤、己に流れる祖父の血に怯える息子に
話の流れを絶妙にコントロールすることで
「おまえには母さんや祖母の血がより多く受け継がれている、
祖父の血も直結じゃなく自分を経由したものだ、だから何も心配することはない」
と信じさせることに成功した(はずである)父親は、やっぱり息子を心から
想っていたのだろうとも思う。
そしてこの父親の母(つまり香折の祖母)は、要らないことまで言ってしまう彼とは逆に
言うべきことを彼にはっきりと伝えられないまま長い時間を費やしてしまった。
伝えるべきことのみを過不足なく相手に伝える、それはやっぱりひどく難しいことなんだな。
何にせよ、この〝神秘性を増した父親〟の説得に従って、香折には今後も
野球を続けていってほしいと思う(名前が同じなだけにどうも応援したくなる。。。って
私事ですいません)。
それにしても。。。人というのはきつい現実に直面した際、自分で自分の中に
何かしらの革命を起こすことでしかその現実を乗り越えられないんだなあ。
〝祖父〟は長年飼育していた家畜の命を奪うことで、
〝父親〟は惚れた相手を神聖視し過剰に恋愛にのめり込むことで、
自らの内部に革命を起こし、眼に映る世界を変え、つらい人生を歩いていくことができた。
たとえそれが歪な歩みだったとしても、立ち止まることなく生きてこられた。
そのことが果たして本人たちにとっていいことだったのかどうかはわからないけれど、
マンガやドラマのヒーローでもない限り真っ向から現実に立ち向かう必要なんてないと思うし、
考えうる限り最良の〝強い〟生き方だったんじゃないかと思う。
香折も今後そういった〝現実からほどよく眼を逸らすための何か〟を見つけて、
でも野球の道だけは踏み外すことなく、自らの道を歩んでいってほしい。
ところで著者の田中氏、デビュー作〝冷たい水の羊〟に比べて
会話文がめちゃくちゃ達者になっていたので驚いた。
やっぱりデビューしてからいろいろな人に会う機会が多いからかな、とか
余計な詮索をしてみたり(余談ですが彼は10年以上引きこもりをしていた模様)。
そのぶん、直接的な描写はないのになぜか妙に色気のある恋愛描写は若干
鳴りを潜めてしまってましたが。まあ今回は氏がそこに主軸を置いていないだけかな。
でもやっぱりその表現力は秀逸で、描写のひとつひとつに背筋がゾクっとなりましたが。
特に好きなのが父親が香折に言うこの台詞。
「楽にならなくてもお前はきっと大丈夫だ」。
お前は強い、なんて言葉よりよっぽど言われた者を力づける言葉だ。
陳腐な感想ですが、芸能人や恋愛や仕事にやたらのめり込む人の気持ちが
ちょっとわかった気がしました。
それ自体が純粋に好きだということは大前提としてあるのでしょうが、やはり皆
何かに幻惑されることで現実をソフトフォーカスで見られるようにしたいんでしょう。
(作家や音楽家等の芸術家は凝視しすぎてたいてい自分で自分の命を絶つしな。。。)
生きるために。
〝神秘性〟――端的に言えば自分にとっての〝神〟を求める行為は
ある意味何より重要な人間の本能なのかもしれない。
〝祖父〟は他者(家畜)の命を奪い自らが神になった。
〝父親〟は恋した相手を自分の中で女神として位置づけた。
〝息子〟――香折は今後どうなるだろうか。彼はどんな〝神〟に出会うだろう?
おすすめです。
それでも生きることを引き受けるなら。
傷ついた少年少女たちは、戦わないかたちで、自分たちの大切なものを守ることにした…。
いまの社会を生きがたいと感じている若い人たちに語りかける長編小説。
***
映画を先に観てしまったもので多少そちらと比較するようなレビューになりますが。。。
純文学といっても通用する絶妙な表現の文章。
若い女性が書いたといっても少しも違和感のない女子高生の主人公・ワラをはじめとする
若者たちの巧みな心理描写。
人が傷ついた場所に包帯を巻く、という設定の斬新さ。
どれをとっても非常によくできた小説だと思う。
ラストも思わず「あらあら。。。」と(中年おばさんのようですが)ほくそ笑んでしまうような
終わり方だし。
ただ、〝包帯巻き〟という行為の発案者であるディノのキャラは
圧倒的に映画のほうが上だった(柳楽優弥の存在感と演技力のたまものなのかも
しれないですが)。
なので映画を観たあとだとちょっとディノのインパクトが弱い感じ。
ディノが抱える傷の癒し方も、原作より映画のエピソードのほうが断然よかった。
ディノはこの物語の全体を支える一番大きな存在であるだけに、原作ではそれが惜しい。
個人的には映画を観たあと本書を手に取ることをおすすめします。
映画が登場人物それぞれの〝現在〟だけを切り取って描いているものであるのに対して、
原作のほうは彼らの〝その後〟まで描かれているので、それを知らない状態で映画を観て
そのあと本作を読んで「こいつらはこうなったのか、なるほどねえ」とニヤつくもよし、
敢えて読まずに己の想像に身を委ねるもよし←あ、それじゃ本の紹介にならないか。
それにしても人間は自分の傷を隠すのがうまいものです、つくづく。
少しはさらして信頼できる誰かに傷口を舐めてもらわないと化膿しちゃうのにな。
いや、人間には言葉があるんだから、ワラが作中で言っているように
自分の痛みを〝知ってくれている〟、ただそれだけでもいいんです。
なまらおすすめ。
主観だけど本作が好きな人は〝リリイ・シュシュのすべて〟も好きかもしれない。
映画版は動画サイトで観れてしまったりするので興味のある方は是非。
小説版はこちら↓
傷ついた少年少女たちは、戦わないかたちで、自分たちの大切なものを守ることにした…。
いまの社会を生きがたいと感じている若い人たちに語りかける長編小説。
***
映画を先に観てしまったもので多少そちらと比較するようなレビューになりますが。。。
純文学といっても通用する絶妙な表現の文章。
若い女性が書いたといっても少しも違和感のない女子高生の主人公・ワラをはじめとする
若者たちの巧みな心理描写。
人が傷ついた場所に包帯を巻く、という設定の斬新さ。
どれをとっても非常によくできた小説だと思う。
ラストも思わず「あらあら。。。」と(中年おばさんのようですが)ほくそ笑んでしまうような
終わり方だし。
ただ、〝包帯巻き〟という行為の発案者であるディノのキャラは
圧倒的に映画のほうが上だった(柳楽優弥の存在感と演技力のたまものなのかも
しれないですが)。
なので映画を観たあとだとちょっとディノのインパクトが弱い感じ。
ディノが抱える傷の癒し方も、原作より映画のエピソードのほうが断然よかった。
ディノはこの物語の全体を支える一番大きな存在であるだけに、原作ではそれが惜しい。
個人的には映画を観たあと本書を手に取ることをおすすめします。
映画が登場人物それぞれの〝現在〟だけを切り取って描いているものであるのに対して、
原作のほうは彼らの〝その後〟まで描かれているので、それを知らない状態で映画を観て
そのあと本作を読んで「こいつらはこうなったのか、なるほどねえ」とニヤつくもよし、
敢えて読まずに己の想像に身を委ねるもよし←あ、それじゃ本の紹介にならないか。
それにしても人間は自分の傷を隠すのがうまいものです、つくづく。
少しはさらして信頼できる誰かに傷口を舐めてもらわないと化膿しちゃうのにな。
いや、人間には言葉があるんだから、ワラが作中で言っているように
自分の痛みを〝知ってくれている〟、ただそれだけでもいいんです。
なまらおすすめ。
主観だけど本作が好きな人は〝リリイ・シュシュのすべて〟も好きかもしれない。
映画版は動画サイトで観れてしまったりするので興味のある方は是非。
小説版はこちら↓
「残念ながら、ぼくは口が軽くてね」
六つの箱に分けられた男。
七つの首が順繰りにすげ替えられた連続殺人。
エレベーターで16秒間に解体されたOL。
34個に切り刻まれた主婦。
トリックのかぎりを尽くした九つのバラバラ殺人事件に
ニューヒーロー・匠千暁が挑む傑作短編集。
新本格推理に大きな衝撃を与えた西沢ミステリー、待望の文庫化第一弾。
★収録作品★
解体迅速
解体信条
解体昇降
解体譲渡
解体守護
解体出途
解体肖像
解体照応 推理劇 『スライド殺人事件』
解体順路
***
どの話もそれなりに面白く、文章・構成共にしっかりしているので
どんどん読み進めることができるのですが。。。
どうにもトリックのインパクトが弱く、また、登場人物たちの挙動ひとつをとっても
それが最善の方法だとはどうしても思えないものが多いので、
真相がわかったときの爽快感がほとんどなく、読み終えてしばらくすると
トリックも真相も忘れてしまっているものばかり(単に私があほなだけかもしれないですが。
唯一印象に残っている(というか記憶に残っている)のが〝解体守護〟だけだったりする)。
なので最終章〝解体順路〟で、それまでに展開してきた複数の物語が
ひとつに収束する段になっても、
「あれ? この人誰だっけ? ……え? そんなエピソードあったっけ?」
と頭の中が薄ぼんやりというかごちゃごちゃのまま、
特にこれといった感情も抱けないまま、
気づいたら何だか勝手に終わっていた、といった感じ。
探偵役の匠千暁のキャラもあまりに凡庸で惹きつけられるものがなく、
「この探偵すごい!」とときめくことも叶わず(でも探偵・匠千暁シリーズは本書を皮切りに
今でも脈々と続いているので、これから面白くなっていくのかな。それともはじめから
探偵萌えを期待するなということでしょうか。それはミステリ読みとしてあまりに寂しい。。。)。
あとがきで著者の西澤氏が「執筆時は真剣に書いたつもりだったが
今改めて読み返すとこれは完全にギャグミステリだ」的なことを書いていますが、
ギャグならギャグでもっと突飛である必要があるわけで(たとえば島田荘司氏や麻耶雄嵩氏の
一部の著作のように)、けれど本書にはそこまでのブラックユーモア的〝濃さ〟もなかったので
繰り返しになるけど読み終えたばかりの今でも既に内容を忘れかけてしまっている。
電車の中や寝る前等に一話ずつ読み進める、程度が一番いいミステリだと思った。
註:
本作はどの話もほぼ探偵役とその話し相手が二人で延々一つの謎について語り
真相を導き出していく、というつくりになっているので(所謂パズラー小説)、
主人公があっちこっち行って謎解きのためのキーを集めていく、という
フィールドワーク系ミステリが好きな人には向きません。あしからず。
逆にこういう系が好きな人は石持浅海氏の〝心臓と左手 座間味くんの推理〟が
おすすめ。ミステリレベル的にはこっちのほうが高め。
六つの箱に分けられた男。
七つの首が順繰りにすげ替えられた連続殺人。
エレベーターで16秒間に解体されたOL。
34個に切り刻まれた主婦。
トリックのかぎりを尽くした九つのバラバラ殺人事件に
ニューヒーロー・匠千暁が挑む傑作短編集。
新本格推理に大きな衝撃を与えた西沢ミステリー、待望の文庫化第一弾。
★収録作品★
解体迅速
解体信条
解体昇降
解体譲渡
解体守護
解体出途
解体肖像
解体照応 推理劇 『スライド殺人事件』
解体順路
***
どの話もそれなりに面白く、文章・構成共にしっかりしているので
どんどん読み進めることができるのですが。。。
どうにもトリックのインパクトが弱く、また、登場人物たちの挙動ひとつをとっても
それが最善の方法だとはどうしても思えないものが多いので、
真相がわかったときの爽快感がほとんどなく、読み終えてしばらくすると
トリックも真相も忘れてしまっているものばかり(単に私があほなだけかもしれないですが。
唯一印象に残っている(というか記憶に残っている)のが〝解体守護〟だけだったりする)。
なので最終章〝解体順路〟で、それまでに展開してきた複数の物語が
ひとつに収束する段になっても、
「あれ? この人誰だっけ? ……え? そんなエピソードあったっけ?」
と頭の中が薄ぼんやりというかごちゃごちゃのまま、
特にこれといった感情も抱けないまま、
気づいたら何だか勝手に終わっていた、といった感じ。
探偵役の匠千暁のキャラもあまりに凡庸で惹きつけられるものがなく、
「この探偵すごい!」とときめくことも叶わず(でも探偵・匠千暁シリーズは本書を皮切りに
今でも脈々と続いているので、これから面白くなっていくのかな。それともはじめから
探偵萌えを期待するなということでしょうか。それはミステリ読みとしてあまりに寂しい。。。)。
あとがきで著者の西澤氏が「執筆時は真剣に書いたつもりだったが
今改めて読み返すとこれは完全にギャグミステリだ」的なことを書いていますが、
ギャグならギャグでもっと突飛である必要があるわけで(たとえば島田荘司氏や麻耶雄嵩氏の
一部の著作のように)、けれど本書にはそこまでのブラックユーモア的〝濃さ〟もなかったので
繰り返しになるけど読み終えたばかりの今でも既に内容を忘れかけてしまっている。
電車の中や寝る前等に一話ずつ読み進める、程度が一番いいミステリだと思った。
註:
本作はどの話もほぼ探偵役とその話し相手が二人で延々一つの謎について語り
真相を導き出していく、というつくりになっているので(所謂パズラー小説)、
主人公があっちこっち行って謎解きのためのキーを集めていく、という
フィールドワーク系ミステリが好きな人には向きません。あしからず。
逆にこういう系が好きな人は石持浅海氏の〝心臓と左手 座間味くんの推理〟が
おすすめ。ミステリレベル的にはこっちのほうが高め。
「落ちる……落ちる」
2007年度「このミステリーがすごい!」第1位作家の作品集!
交通事故で重傷を負うが、助けてもらえない男。
引きこもりの息子を殺害する決断をする父。
自殺しようとする女を誘惑する若者。
等、コミュニケーション不能の他人に蝕まれてゆく恐怖を描く。
★収録作品★
他人事
倅解体
たったひとくちで…
おふくろと歯車
仔猫と天然ガス
定年忌
恐怖症召還
伝書猫
しょっぱいBBQ
れざれはおそろしい
クレイジーハニー
ダーウィンとべとなむの西瓜
人間失格
虎の肉球は消音器
***
〝理解不能な人間の恐怖〟なんて銘打ってはいますが、
〝他人事〟がテーマの話なんて(表題作〝他人事〟も含めて)ほとんどなく、
普通に平山氏の短編集、といった感じ。
氏の著作は結構読んではいるけど、ここまで出すもの出すもの全部
暴力とグロのみで構成されているとさすがに少々食傷気味。著者ワンパターンすぎ。
そもそも、
〝うまく言葉にはできないけれど何か気味悪い、悪意以上のタチの悪さを感じさせる人間〟
というのが本作の便宜上のテーマである以上、それをバイオレンスやグロという手法で
表現するのはちょっとズレてるんじゃないの? というのが率直な感想。
やっぱりそういうのはちょっとした表情やひと言、しぐさ等の描写で表してほしかったな。
(まあ、その点では〝倅解体〟のお母さんがなかなかいい味出してたかな?)
この作家の著書に時おり見られる〝世界観が独特すぎて入り込むのに時間を要する〟も
本著の何点かの話で健在だったし(いや、健在であってほしくないんですが。。。)。
読みやすい話もたくさんありますがどれも凡庸であまり楽しめなかった。
唯一の例外は〝恐怖症召還〟かな。これは平山氏本来の力が惜しみなく発揮されてたと思う。
あ、読む際のBGMには是非こちら↓をどうぞ。
それにしてもチュクチュクって。。。
よくよく考えるとすごい表現だな@
2007年度「このミステリーがすごい!」第1位作家の作品集!
交通事故で重傷を負うが、助けてもらえない男。
引きこもりの息子を殺害する決断をする父。
自殺しようとする女を誘惑する若者。
等、コミュニケーション不能の他人に蝕まれてゆく恐怖を描く。
★収録作品★
他人事
倅解体
たったひとくちで…
おふくろと歯車
仔猫と天然ガス
定年忌
恐怖症召還
伝書猫
しょっぱいBBQ
れざれはおそろしい
クレイジーハニー
ダーウィンとべとなむの西瓜
人間失格
虎の肉球は消音器
***
〝理解不能な人間の恐怖〟なんて銘打ってはいますが、
〝他人事〟がテーマの話なんて(表題作〝他人事〟も含めて)ほとんどなく、
普通に平山氏の短編集、といった感じ。
氏の著作は結構読んではいるけど、ここまで出すもの出すもの全部
暴力とグロのみで構成されているとさすがに少々食傷気味。著者ワンパターンすぎ。
そもそも、
〝うまく言葉にはできないけれど何か気味悪い、悪意以上のタチの悪さを感じさせる人間〟
というのが本作の便宜上のテーマである以上、それをバイオレンスやグロという手法で
表現するのはちょっとズレてるんじゃないの? というのが率直な感想。
やっぱりそういうのはちょっとした表情やひと言、しぐさ等の描写で表してほしかったな。
(まあ、その点では〝倅解体〟のお母さんがなかなかいい味出してたかな?)
この作家の著書に時おり見られる〝世界観が独特すぎて入り込むのに時間を要する〟も
本著の何点かの話で健在だったし(いや、健在であってほしくないんですが。。。)。
読みやすい話もたくさんありますがどれも凡庸であまり楽しめなかった。
唯一の例外は〝恐怖症召還〟かな。これは平山氏本来の力が惜しみなく発揮されてたと思う。
あ、読む際のBGMには是非こちら↓をどうぞ。
それにしてもチュクチュクって。。。
よくよく考えるとすごい表現だな@
あなたに会えてよかった。
ミステリアスなヘッドフォン少女の美しく冷徹な論理。
欠落した記憶を抱えた青年と心を閉ざした孤独な少女。
彼らが出会った場所は無数の学生たちがすれ違う巨大な進学塾。
夕陽に染まるビルの屋上から二人が見つめる恐ろしくも哀しい事件の真実とは――。
気鋭の作家が送る青春ミステリーの傑作!
★収録作品★
Crumbling Sky
四番目の色が散る前に
Fallen Angel Falls
あなたを見ている
静かな密室
***
表紙がこう↑なので誤解される方もいるかもしれませんが、
本作はライトノベルではなくかなり良質の(本格寄り)ミステリです。
まあ多少ラノベっぽい文体とか設定は出てきますが、文章のレベルは高く
それぞれの話もしっかりと作りこまれているので
普段この手の表紙の本を敬遠しがちの人にもおすすめ。
ラノベの魅力的なキャラ&いい意味で突飛なストーリーと
骨太な本格推理小説との融合、とでも表現すべき、
二つのジャンルのいいとこどりの作品です。
〝あなたを見ている〟はラストが想像の斜め上をいってくれて
おおっと驚かせてもらったし、
最終話〝静かな密室〟は東野圭吾氏のガリレオシリーズも顔負けの
秀逸な理系ミステリ(犯人はすぐわかってしまいましたが。。。)。
ほか三話もミステリ部分とストーリー部分のバランスが絶妙な物語ばかりで
読んでよかったと思わせてくれる一冊でした。
まあ、ちょっと事件を解くキーを著者が出してくるタイミングが遅すぎたりして
「アンフェアだろ」と思う話も中には数点ありましたが。
&ラブ描写(といってもそれほどないけど)は背中が軽くむずがゆくなりましたが。
ツンデレ瞑。。。
ちなみに乙一氏の〝GOTH―リストカット事件〟が好きな人は本作も高確率で
ツボなはず。逆に本作を読んで気に入った人はこっちも是非読んでみてください。
あー、これ続編出ないかなあ。
ミステリアスなヘッドフォン少女の美しく冷徹な論理。
欠落した記憶を抱えた青年と心を閉ざした孤独な少女。
彼らが出会った場所は無数の学生たちがすれ違う巨大な進学塾。
夕陽に染まるビルの屋上から二人が見つめる恐ろしくも哀しい事件の真実とは――。
気鋭の作家が送る青春ミステリーの傑作!
★収録作品★
Crumbling Sky
四番目の色が散る前に
Fallen Angel Falls
あなたを見ている
静かな密室
***
表紙がこう↑なので誤解される方もいるかもしれませんが、
本作はライトノベルではなくかなり良質の(本格寄り)ミステリです。
まあ多少ラノベっぽい文体とか設定は出てきますが、文章のレベルは高く
それぞれの話もしっかりと作りこまれているので
普段この手の表紙の本を敬遠しがちの人にもおすすめ。
ラノベの魅力的なキャラ&いい意味で突飛なストーリーと
骨太な本格推理小説との融合、とでも表現すべき、
二つのジャンルのいいとこどりの作品です。
〝あなたを見ている〟はラストが想像の斜め上をいってくれて
おおっと驚かせてもらったし、
最終話〝静かな密室〟は東野圭吾氏のガリレオシリーズも顔負けの
秀逸な理系ミステリ(犯人はすぐわかってしまいましたが。。。)。
ほか三話もミステリ部分とストーリー部分のバランスが絶妙な物語ばかりで
読んでよかったと思わせてくれる一冊でした。
まあ、ちょっと事件を解くキーを著者が出してくるタイミングが遅すぎたりして
「アンフェアだろ」と思う話も中には数点ありましたが。
&ラブ描写(といってもそれほどないけど)は背中が軽くむずがゆくなりましたが。
ツンデレ瞑。。。
ちなみに乙一氏の〝GOTH―リストカット事件〟が好きな人は本作も高確率で
ツボなはず。逆に本作を読んで気に入った人はこっちも是非読んでみてください。
あー、これ続編出ないかなあ。
プロフィール
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kovo
性別:
女性
自己紹介:
80年代産の道産子。本と書き物が生きる糧。ミステリ作家を目指し中。
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